Psichedelia e classicità riunite nella personale torinese dell’artista

All&rsquo;edizione di <a href="https://www.lofficielitalia.com/arte/artissima-torino-25-anni-focus-su-present-future">Artissima </a>dell&rsquo;anno scorso era stato allestito il Deposito d&rsquo;Arte Italiana Presente, un progetto curatoriale-archivistico speciale all&rsquo;interno della fiera che tentava di storicizzare l&rsquo;ultimo ventennio dell&rsquo;arte contemporanea italiana. All&rsquo;appello dei 128 artisti presenti non poteva mancare Francesco Vezzoli che partecip&ograve; con una riproduzione dell&rsquo; &ldquo;Omaggio al quadrato&rdquo; del maestro del Bauhaus Josef Albers - realizzato con l&rsquo;inconfondibile tecnica vezzoliana del punto croce, una delle sue signature estetiche.

A un anno di distanza Vezzoli e Torino si rincontrano, questa volta fuori da Artissima. La personale dell&rsquo;artista meneghino &egrave; ospitata negli spazi di Piazza Carignano 2 della Galleria Franco Noero, fino al 12 gennaio. Qualche civico pi&ugrave; in l&agrave;, nella stessa piazza, al numero 6, sorge il Teatro Carignano, luogo nel quale il pubblico &egrave; stato invitato a entrare nel 1975 da Dario Argento che, in Profondo Rosso, lo fece conoscere con un&rsquo;inquadratura soggettiva che introduceva al fantomatico Congresso di Parapsicologia. Il colore dominante in quella scena, cos&igrave; come nell&rsquo;allestimento della mostra di Vezzoli (curato da Filippo Bisagni) &egrave; un rosso accesissimo. Al posto del pubblico del Congresso ci sono gli spettatori di un&rsquo;arte che apparentemente non c&rsquo;&egrave;, ma che si ricerca in queste stanze purpuree e vuote. Una ricerca resa quanto mai grottesca dalla colonna sonora di Wendy Carlos, che insieme al magma cromatico, invade le stanze e rimanda allo scenario estetico proprio di un certo cinema horror italiano degli anni Settanta. L&rsquo;esperienza &egrave; sinestetica e si &egrave; come trascinati in un clima in bilico tra l&rsquo;elemento orrorifico e il divertissement puerile incarnato da un oggetto come il carillon.

Il colpo di scena? La visione dell&rsquo;opera. I poli dialettici intorno ai quali l&#39;unica scultura della mostra &egrave; pensata sono quelli di originale e copia; a pensarci bene tutta la storia dell&rsquo;arte potrebbe essere riassunta in una peregrinazione linguistica e visiva intorno a queste due etichette. Gli stessi romani copiavano le sculture elleniche pi&ugrave; antiche senza effettuare una distinzione valoriale tra l&rsquo;originale e la copia; anche l&rsquo;arte, cos&igrave; come la intende Vezzoli, &egrave; in linea con questa dichiarata estetica del pastiche. L&rsquo;opera C-CUT Homo Ab Homine Natus &egrave; realizzata a partire da una scultura neoclassica da giardino del XX secolo che rappresenta un milite romano. La scultura ruota su se stessa e questa dinamicit&agrave; permette allo spettatore di lasciarsi sorprendere dal secondo colpa di scena: la nascita, sulla schiena di questo finto antico, di una testa virile marmorea risalente al periodo tardo repubblicano (circa 50 AC &ndash; 37 DC). Uno squarcio di bronzo dal quale nasce la testa che cita iconograficamente, a sua volta, all&rsquo;interno di questo infinito gioco di rimandi, i Concetti spaziali di Lucio Fontana. In questo parto estetico indolore e sovra-umano, al di l&agrave; e al di qua dei limiti della rappresentazione, dove non si capisce pi&ugrave; se sia l&rsquo;originale a partorire l&rsquo;imitazione o viceversa, la lezione da imparare &egrave; solo una: la forma &egrave; da sempre un miracolo al quale non possiamo fare a meno di assistere.

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Francesco Vezzoli in mostra a Torino

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